Маяна Насыбуллова: «Была болванка бюста Ленина и детское желание раскрасить ее»
Новосибирская художница Маяна Насыбуллова, сделавшая себе имя на раскрашенных бюстах Ленина и застывших в янтаре iPhone'ах, может показаться несерьезной — однако все не так просто, как кажется на первый взгляд.
В 2012 году я выпустилась из Новосибирского государственного университета архитектуры, дизайна и искусств и сняла комнату в квартире, где ничего не выбрасывали. Там мне в голову пришла идея проекта «Актуальный янтарь». Разные мелочи из этой квартиры — советские значки, брелоки, старые монеты — я начала заливать смолой. Такая история про ценности и память. Проект «Ленин для души» появился чуть позже, в 2015 году, и изначально задумывался как шутка. Была болванка бюста Ленина и детское желание раскрасить ее — по непонятным мне причинам идея «выстрелила».
Бюсты Владимира Ильича принесли мне медийную известность в Новосибирске — это, на самом деле, очень смешная история. Мэр Новосибирска — член коммунистической партии. На одной из пресс-конференций какая-то журналистка рассказала про проект «Ленин для души» и взяла у Анатолия Евгеньевича комментарий. Затем попросила комментарий уже у меня. В итоге вышли статьи о сложном противостоянии художницы и мэрии, которого, конечно, не было. Чистая спекуляция фактами, но продажи увеличились. Как в песне группы «Есть есть есть» — «спасибо журналистам, журналисты — молодцы».
Хотя технология оттачивается, а образы становятся интереснее и глубже, «Ленин» для меня — источник заработка, а не искусство. Интересно, что именно он меня кормит, а ни одна работа из серии «Актуальный янтарь», моего «звездного» проекта, с которым я выставлялась много раз в России и за рубежом, ни разу не была продана. До «Ленина» я два года жила в мастерской — не было денег на нормальное жилье, даже еды иногда не было.
Зато с «Актуальным янтарем» я поучаствовала в московской Триеннале и красноярской Лаборатории современного искусства. Пока это самые яркие примеры моего карьерного успеха. На Триеннале я попала самым обычным образом. Кураторы «Гаража» собирали проекты со всей страны, я предложила свой — всего через три месяца мне пришло письмо с приглашением. Банальнее некуда. Признаться честно, поначалу я даже не подозревала о масштабе мероприятия — только ближе к открытию осознала, как же мне повезло.
Московский зритель расположен к дискуссии — в Новосибирске аудитория гораздо сдержаннее.
Меня привезли в Москву, поселили в шикарную гостиницу, купили материалов, выделили хорошее место в зале и ассистентов. К началу выставки меня переполняла эйфория — открытие к тому же состоялось в день моего рождения. Все пришли ко мне в номер отмечать, хотя половина думала, что это афтепати. После Триеннале многие зрители и художники писали мне письма, «Гараж» пригласил участвовать в аукционе, а в ноябре у меня будет «персоналка» в галерее на «Винзаводе». Московский зритель расположен к дискуссии — в Новосибирске аудитория гораздо сдержаннее.
Последний год я все чаще пробую себя в предметном дизайне. Первая серия светильников была полностью раскуплена за две недели. Сейчас готовлю вторую линейку и занялась изготовлением цветочных горшков. В этом увлечении у меня даже появился коллега — тоже большой любитель растений. Он занимается дизайном интерьеров и часто находит нам покупателей среди своих клиентов.
Думаю, через это проходят все: большинство моих одногруппников до сих пор не могут мыслить за пределами академизма. В этом нет ничего фатального, просто недостаток нашего образования.
Моим коронным материалом остается эпоксидная смола. Меня всегда впечатляла ее прочность, надежность и прозрачность. Ее можно превратить в искусственный янтарь или кристалл. Какое-то время я даже была менеджером по продажам эпоксидной смолы. Конечно, я работаю и с другими полимерами: с гипсовым и силиконовым формованием, карамелью, шоколадом и керамикой.
На мой взгляд, материал способен менять смысл произведения, потому зачастую одну и ту же модель я отливаю в разных вариациях. Большую часть времени занимает снятие слепков и форм. Объектом может быть что угодно: еда, игрушки, люди или куски фасада с лепниной. Часто бывает, что какая-то мелочь в гипсе выглядит как подлинная музейная скульптура.
В первые годы практики я пыталась выйти из-под влияния куратора — Славы Мизина. Безусловно, он меня многому научил, но мне потребовалась пара лет, чтобы избавиться от тех ограничений, которые он на меня навесил. Думаю, через это проходят все: большинство моих одногруппников до сих пор не могут мыслить за пределами академизма. В этом нет ничего фатального, просто недостаток нашего образования. Впрочем, проблемы художника ничто по сравнению с тем, с чем сталкиваешься в роли организатора.
Я думаю, что Новосибирску не хватает серьезной институции в сфере искусства — такой вывод я сделала, немного изучив культурную среду Красноярска и Омска.
Последний год я работала в выставочном пространстве «Арт Ель». Это муниципальная площадка, поэтому ни о каком свободном искусстве речи не шло. Была ситуация, когда начальство сняло с выставки две работы с неподходящим с их точки зрения контентом. Когда художники узнали, они потребовали работы назад и грозились обратиться в СМИ — мне пришлось вести переговоры с обеими сторонами в поисках компромисса. В душе я была полностью на стороне художников, но не могла их поддержать. Это лишь один пример. На самом деле, каждый день на этой работе был похож на маленькую войну. В конце концов, меня это утомило, и я уволилась.
Мне не очень хочется наговаривать на Новосибирск, но все-таки культурная среда у нас местечковая, и сильно чувствуется отсталость вкусов и взглядов. Впрочем, это всего лишь вопрос времени. Когда-нибудь глобализация и интернет сделают свое дело и уравняют всех. Поддержка со стороны органов власти также ограничена, но я даже не чувствую права на это жаловаться. У нас уже несколько лет не чистят дороги зимой — о чем еще тут говорить. Я, как и многие мои товарищи из художественного сообщества, продолжаю присылать в мэрию разные проекты мероприятий для города — чьи-то даже проходят. Например, в этом году мэрия профинансировала два фестиваля по росписи стен и закупила станки для шелкографии в «Арт Ель». С мира по нитке, в общем.
Я думаю, что Новосибирску не хватает серьезной институции в сфере искусства — такой вывод я сделала, немного изучив культурную среду Красноярска и Омска. Например, в Красноярске деятели искусства разного толка объединились вокруг музейного центра «Площадь Мира». Через какое-то время пребывания в этом городе понимаешь, что все самое интересное — там. В Омске же есть самоорганизованное общество на базе галереи «Левая нога». В Новосибирске тоже могло что-то такое получиться на площадке бывшей галереи СОМА или СЦСИ, но оба места были бескомпромиссно прикрыты.
Всем нам приходится сталкиваться с непониманием, и большинство предпочитает оставаться в пределах локальных сообществ. Я просто пытаюсь оставаться честной и интерпретировать свой жизненный опыт через художественную практику. Мне кажется, если я буду хороша в своем ремесле, то и хорошего в мире прибавится.
Есть вопросы или предложения, пишите.
На вашу почту отправлено подтверждение.
Знаете хороший проект? Расскажите нам о нем.
На вашу почту отправлено подтверждение.
Настоящая Политика конфиденциальности персональных данных (далее — Политика конфиденциальности) действует в отношении всей информации, которую Фонд поддержки творческих индустрий "Креативные практики" (далее — Журнал), расположенный на доменном имени makersofsiberia.com, может получить о Пользователе во время использования сайта Журнала, программ и продуктов Журнала.
1. ОПРЕДЕЛЕНИЕ ТЕРМИНОВ
1.1. В настоящей Политике конфиденциальности используются следующие термины:
1.1.1. «Персональные данные» — любая информация, относящаяся к прямо или косвенно определенному или определяемому физическому лицу (субъекту персональных данных).
1.1.2. «Обработка персональных данных» — любое действие (операция) или совокупность действий (операций), совершаемых с использованием средств автоматизации или без использования таких средств с персональными данными, включая сбор, запись, систематизацию, накопление, хранение, уточнение (обновление, изменение), извлечение, использование, передачу (распространение, предоставление, доступ), обезличивание, блокирование, удаление, уничтожение персональных данных.
1.1.3. «Оператор» — лицо, совершающее любое действие (операцию) или совокупность действий (операций) с использованием средств автоматизации или без использования таких средств с персональными данными, включая сбор, запись, систематизацию, накопление, хранение, уточнение (обновление, изменение), извлечение, использование, передачу (распространение, предоставление, доступ), обезличивание, блокирование, удаление, уничтожение персональных данных.
1.1.4. «Конфиденциальность персональных данных» — обязательное для соблюдения Оператором или иным получившим доступ к персональным данным лицом требование не допускать их распространения без согласия субъекта персональных данных или наличия иного законного основания.
1.1.5. «Cookies» — небольшой фрагмент данных, отправленный веб-сервером и хранимый на компьютере пользователя, который веб-клиент или веб-браузер каждый раз пересылает веб-серверу в HTTP-запросе при попытке открыть страницу соответствующего сайта.
1.1.6. «IP-адрес» — уникальный сетевой адрес узла в компьютерной сети, построенной по протоколу IP.
2. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ
2.1. Использование Пользователем сайта Журнала означает согласие с настоящей Политикой конфиденциальности и условиями обработки персональных данных Пользователя.
2.2. Настоящая Политика конфиденциальности применяется только к сайту provincestudio.ru. Журнал не контролирует и не несет ответственность за сайты третьих лиц, на которые Пользователь может перейти по ссылкам, доступным на сайте Журнала.
2.3. Администрация сайта не проверяет достоверность персональных данных, предоставляемых Пользователем сайта Журнала.
3. ПРЕДМЕТ ПОЛИТИКИ КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТИ
3.1. Настоящая Политика конфиденциальности устанавливает обязательства Администрации сайта Журнала по неразглашению и обеспечению режима защиты конфиденциальности персональных данных, которые Пользователь предоставляет по запросу Администрации сайта при вводе данных в форму обратной связи на сайте Журнала: фамилию, имя, отчество Пользователя; контактный телефон Пользователя; адрес электронной почты (e-mail); текст запроса.
4. ЦЕЛИ СБОРА ПЕРСОНАЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИИ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
4.1. Персональные данные Пользователя Администрация сайта Журнала может использовать в целях:
4.1.1 Для оформления заказа и/или заключения Договора оказания услуги дистанционным способом.
4.1.2. Установления с Пользователем обратной связи, включая направление уведомлений, запросов, касающихся использования Сайта Журнала, оказания услуг, обработка запросов и заявок от Пользователя.
5. СПОСОБЫ И СРОКИ ОБРАБОТКИ ПЕРСОНАЛЬНЫХ ДАННЫХ
5.1. Обработка персональных данных Пользователя осуществляется без ограничения срока, любым законным способом, в том числе в информационных системах персональных данных с использованием средств автоматизации или без использования таких средств.
5.2. Пользователь соглашается с тем, что Администрация сайта вправе передавать персональные данные третьим лицам, в частности, курьерским службам, организациями почтовой связи, операторам электросвязи, исключительно в целях выполнения заказа Пользователя.
5.3. Персональные данные Пользователя могут быть переданы уполномоченным органам государственной власти Российской Федерации только по основаниям и в порядке, установленным законодательством Российской Федерации.
5.4. При утрате или разглашении персональных данных Администрация сайта информирует Пользователя об утрате или разглашении персональных данных.
5.5. Администрация сайта принимает необходимые организационные и технические меры для защиты персональной информации Пользователя от неправомерного или случайного доступа, уничтожения, изменения, блокирования, копирования, распространения, а также от иных неправомерных действий третьих лиц.
5.6. Администрация сайта совместно с Пользователем принимает все необходимые меры по предотвращению убытков или иных отрицательных последствий, вызванных утратой или разглашением персональных данных Пользователя.
6. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН
6.1. Администрация сайта, не исполнившая свои обязательства, несёт ответственность за убытки, понесённые Пользователем в связи с неправомерным использованием персональных данных, в соответствии с законодательством Российской Федерации, за исключением случаев, предусмотренных п.п. 5.2., 5.3. и 6.2. настоящей Политики Конфиденциальности.
6.2. В случае утраты или разглашения Конфиденциальной информации Администрация сайта не несёт ответственность, если данная конфиденциальная информация:
6.2.1. Стала публичным достоянием до её утраты или разглашения.
6.2.2. Была получена от третьей стороны до момента её получения Администрацией сайта.
6.2.3. Была разглашена с согласия Пользователя.
7. РАЗРЕШЕНИЕ СПОРОВ
7.1. До обращения в суд с иском по спорам, возникающим из отношений между Пользователем сайта Журнала и Администрацией сайта, обязательным является предъявление претензии (письменного предложения о добровольном урегулировании спора).
7.2. Получатель претензии в течение 30 (тридцати) календарных дней со дня получения претензии, письменно уведомляет заявителя претензии о результатах рассмотрения претензии.
7.3. При недостижении соглашения спор будет передан на рассмотрение в судебный орган в соответствии с действующим законодательством Российской Федерации.
7.4. К настоящей Политике конфиденциальности и отношениям между Пользователем и Администрацией сайта применяется действующее законодательство Российской Федерации.
8. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ УСЛОВИЯ
8.1. Администрация сайта вправе вносить изменения в настоящую Политику конфиденциальности без согласия Пользователя.
8.2. Новая Политика конфиденциальности вступает в силу с момента ее размещения на Сайте Журнала, если иное не предусмотрено новой редакцией Политики конфиденциальности.